『幹』会員へ、備忘録Ⅱ。二物衝撃＆一物仕立て。
はじめに、
＜句・章・一句一章・二句一章について＞
「句」とは、文や詩の句切り。
「章」とは、ひとかたまりになって完結している詩文。
「一章」とは、一つのまとまった詩。
「一句一章」とは、この二つを言葉にしたもの。
俳句を詠むときに、切れや止めを作らずに、
ひとかたまりで詠み切る方法。
対象を丁寧でかつ明快に描写できるが、至難の業。
「二句一章」とは、二つの物やイメージを組み合せて言葉にしたもの。
句の中の世界感を広げ、季語や主体を強烈に印象づける方法。
「切字」・「体言止」・ 弱休止「て」などを効果的に用いる。
一般的に、俳句の基本的形式と言われているが・・・。
≪ニ物衝撃≫
「発句はとり合物也（あわせものなり）。
二つとり合わせて、よくとりはやすを上手と云うなり。」
森川許六（芭蕉十哲）著「篇突」
とり合～取り合わせ、配合、二物衝撃、二句一章。
世の中のあらゆる物質は、 一つでは存在してません。
良い仲間、良い組み合わせの場合であれば、
相乗効果でお互いが引き立て合います。
これは、良い、幸せな【取り合わせ】と、言えるでしょう、
互いに本来の実力を発揮する事ができるのですからネ。
ここで重要な話を、
俳句の構造は、大きく二つに分けられます。
ニ物衝撃と一物仕立て、です。
良い、幸せな、【取り合わせ】により、感動を与える句を、
取り合わせの句、または、配合の句と呼びます。
そして、取り合わせの句で、二つの物が共鳴し特別に出す、雰囲気・・・、
相乗効果、刺激、妙味、便益を、ニ物衝撃（にぶつしょうげき）と言います。
ただし、俳人によってニ物衝撃と一物仕立の考え方は様々です。
藤田湘子は、『実作俳句入門』で、
二物（Ａ＝季語、Ｂ＝それ以外のフレーズ）は、
意味で響きあうのではない、と、言っています。
例として、ニ物衝撃と言われる有名な句。
旅人と我が名呼ばれん・初時雨／松尾芭蕉
行く春や・鳥啼き魚の目は泪／松尾芭蕉
名月や・北国日和定めなき／松尾芭蕉
春雨や・ゆるい下駄貸す奈良の宿／与謝蕪村
万緑の中や・吾子の歯生え初むる／中村草田男
初蝶や・吾が三十の袖袂／石田波郷
子を思ふ憶良の歌や・蓬餅「よもぎもち」／竹下しづの女
今日よりは明日が好きなり・ソーダ水／星野椿
この八句は、季語部分がそれ以外の部分と、
【意味】で、結びついているわけではありません。
それなのに、互いの良さを引き立て合っています。
これらの俳句は、基本的に途中に切れが入る俳句（二句一章の俳句）です。
切れの前に登場する物と、後に登場する物が互いに響き合っています。
しかし、取り合わせの俳句、二物衝撃の句は、
途中に切れの入らない一句一章の俳句でも作ることができます。
例として、一句一章のニ物衝撃と言われる有名な句。
今生は病む生なりき鳥頭「とりかぶと」／石田波郷
鰯雲日かげは水の音迅「はや」く／飯田龍太
夏の河赤き鉄鎖のはし浸る／山口誓子
秋の風豆腐四角き味したり／小川軽舟
廻されて電球ともる一葉忌／鷹羽狩行
夏桔梗老女の帯のたしかさよ／草間時彦
切れる場所はもちろん、一か所、体言止でも良い。
この二物衝撃は、季語にとらわれない、
そこを考えて、いろんな事物と組み合せてみましょう。
季語と合せる物との間には、
程よい距離を置く事が大切で、
あまりにもかけ離れると響きません。
ふたつの取り合せが鮮やかであればあるほど、
インパクトのある、響く句になります。
最初は、対立する言葉を選ぶのが良いでしょう。
大小、高低、明暗、遠近、強弱、神仏などの視点から、
配合すると効果的でしょう。
参考～
《座とはすなわち、たとえば句会で主宰が
「Ｂに対してＡでなければならぬ」といえば、
参加者たちがごく自然に納得する場のことだ。
つまり「Ｂに対してＡでなければならぬ」という意見が、
共有される座（句会あるいは結社、広くてもせいぜい俳壇）の内部でしか、
「二物衝撃」は成立しない。
あらためて強調しておくが、
「二物衝撃」とはあくまでも俳句に固有のレトリッ クである。
それは取合せという俳諧の手法が、
題材を「曲輪の外」に求めてきたという、
座の文学の歴史を抜きにして語ることはできない。
このようは新鮮な取合せを求める俳人たちの、
「終わりなき欲望の運動」がもたらした、
俳句だけのお家事情なのです。》
by仁平勝
≪一物仕立て≫
「発句は、只金（こがね）を打ちのベたる様に作すべし」
向井去来（芭蕉十哲）著「旅寝論」
他の事物と取り合せずに、季語だけに意識を集中して、
【上五から下五まで一気に詠み流す】句の事です。
ゆえに、臨場感が溢れ季語が引立ちますが、
単なる、季語の説明や叙述、報告、補足、追認、になるケースが多く、
一物仕立ては、凡庸になりやすい欠点も併せ持っています。
例として一物仕立てと言われている有名な句。
春の海終日のたりのたり哉／与謝蕪村
大蛍ゆらりゆらりと通りけり／小林一茶
流れゆく大根の葉の早さかな／高浜虚子
白牡丹といふといへども紅ほのか／高浜虚子
風吹いて蝶々迅く飛びにけり／高野素十
くろがねの秋の風鈴鳴りにけり／飯田蛇笏
秋の鷹風の真ん中を過ぎゆけり／西村逸朗
天心にゆらぎのぼりの藤の花／沢木欣一
神田川祭りの中をながれけり／久保田万太郎
一物仕立ての句は、取り合わせの句に比べて、
創作するのが実はとても難しい、と言うのが、
俳句の世界では一般的な考え方です。
一物仕立ての俳句は、
「月並み」「理屈っぽい」「陳腐」「ありきたり」「安易」
になりやすく、危険です、創作には細心の注意が必要です。
片山由美子氏
「一物仕立て」の俳句は、季語を外したら何の意味もなくなってしまう。
季語こそすべてなのである。
小澤實氏
一物俳句と取り合わせの俳句では季語の使い方が全然違います。
季語を詠む句、季語を描写する句が一物俳句、
季語と季語意外を取り合わせるのが取り合わせ。
夏井いつき氏
『一句一章』や『二句一章』は句切れの問題。
形は切れていても、内容は繋がっている場合もある。
『詠まれる素材』に注目して内容で判断する。
『写生句』は句の構造ではなく、作り方の方法のひとつ、
『写生句』＝『一物仕立て』ではないこともある。
俳句道、奥、深し・・・。
＜句・章・一句一章・二句一章について＞
「句」とは、文や詩の句切り。
「章」とは、ひとかたまりになって完結している詩文。
「一章」とは、一つのまとまった詩。
「一句一章」とは、この二つを言葉にしたもの。
俳句を詠むときに、切れや止めを作らずに、
ひとかたまりで詠み切る方法。
対象を丁寧でかつ明快に描写できるが、至難の業。
「二句一章」とは、二つの物やイメージを組み合せて言葉にしたもの。
句の中の世界感を広げ、季語や主体を強烈に印象づける方法。
「切字」・「体言止」・ 弱休止「て」などを効果的に用いる。
一般的に、俳句の基本的形式と言われているが・・・。
≪ニ物衝撃≫
「発句はとり合物也（あわせものなり）。
二つとり合わせて、よくとりはやすを上手と云うなり。」
森川許六（芭蕉十哲）著「篇突」
とり合～取り合わせ、配合、二物衝撃、二句一章。
世の中のあらゆる物質は、 一つでは存在してません。
良い仲間、良い組み合わせの場合であれば、
相乗効果でお互いが引き立て合います。
これは、良い、幸せな【取り合わせ】と、言えるでしょう、
互いに本来の実力を発揮する事ができるのですからネ。
ここで重要な話を、
俳句の構造は、大きく二つに分けられます。
ニ物衝撃と一物仕立て、です。
良い、幸せな、【取り合わせ】により、感動を与える句を、
取り合わせの句、または、配合の句と呼びます。
そして、取り合わせの句で、二つの物が共鳴し特別に出す、雰囲気・・・、
相乗効果、刺激、妙味、便益を、ニ物衝撃（にぶつしょうげき）と言います。
ただし、俳人によってニ物衝撃と一物仕立の考え方は様々です。
藤田湘子は、『実作俳句入門』で、
二物（Ａ＝季語、Ｂ＝それ以外のフレーズ）は、
意味で響きあうのではない、と、言っています。
例として、ニ物衝撃と言われる有名な句。
旅人と我が名呼ばれん・初時雨／松尾芭蕉
行く春や・鳥啼き魚の目は泪／松尾芭蕉
名月や・北国日和定めなき／松尾芭蕉
春雨や・ゆるい下駄貸す奈良の宿／与謝蕪村
万緑の中や・吾子の歯生え初むる／中村草田男
初蝶や・吾が三十の袖袂／石田波郷
子を思ふ憶良の歌や・蓬餅「よもぎもち」／竹下しづの女
今日よりは明日が好きなり・ソーダ水／星野椿
この八句は、季語部分がそれ以外の部分と、
【意味】で、結びついているわけではありません。
それなのに、互いの良さを引き立て合っています。
これらの俳句は、基本的に途中に切れが入る俳句（二句一章の俳句）です。
切れの前に登場する物と、後に登場する物が互いに響き合っています。
しかし、取り合わせの俳句、二物衝撃の句は、
途中に切れの入らない一句一章の俳句でも作ることができます。
例として、一句一章のニ物衝撃と言われる有名な句。
今生は病む生なりき鳥頭「とりかぶと」／石田波郷
鰯雲日かげは水の音迅「はや」く／飯田龍太
夏の河赤き鉄鎖のはし浸る／山口誓子
秋の風豆腐四角き味したり／小川軽舟
廻されて電球ともる一葉忌／鷹羽狩行
夏桔梗老女の帯のたしかさよ／草間時彦
切れる場所はもちろん、一か所、体言止でも良い。
この二物衝撃は、季語にとらわれない、
そこを考えて、いろんな事物と組み合せてみましょう。
季語と合せる物との間には、
程よい距離を置く事が大切で、
あまりにもかけ離れると響きません。
ふたつの取り合せが鮮やかであればあるほど、
インパクトのある、響く句になります。
最初は、対立する言葉を選ぶのが良いでしょう。
大小、高低、明暗、遠近、強弱、神仏などの視点から、
配合すると効果的でしょう。
参考～
《座とはすなわち、たとえば句会で主宰が
「Ｂに対してＡでなければならぬ」といえば、
参加者たちがごく自然に納得する場のことだ。
つまり「Ｂに対してＡでなければならぬ」という意見が、
共有される座（句会あるいは結社、広くてもせいぜい俳壇）の内部でしか、
「二物衝撃」は成立しない。
あらためて強調しておくが、
「二物衝撃」とはあくまでも俳句に固有のレトリッ クである。
それは取合せという俳諧の手法が、
題材を「曲輪の外」に求めてきたという、
座の文学の歴史を抜きにして語ることはできない。
このようは新鮮な取合せを求める俳人たちの、
「終わりなき欲望の運動」がもたらした、
俳句だけのお家事情なのです。》
by仁平勝
≪一物仕立て≫
「発句は、只金（こがね）を打ちのベたる様に作すべし」
向井去来（芭蕉十哲）著「旅寝論」
他の事物と取り合せずに、季語だけに意識を集中して、
【上五から下五まで一気に詠み流す】句の事です。
ゆえに、臨場感が溢れ季語が引立ちますが、
単なる、季語の説明や叙述、報告、補足、追認、になるケースが多く、
一物仕立ては、凡庸になりやすい欠点も併せ持っています。
例として一物仕立てと言われている有名な句。
春の海終日のたりのたり哉／与謝蕪村
大蛍ゆらりゆらりと通りけり／小林一茶
流れゆく大根の葉の早さかな／高浜虚子
白牡丹といふといへども紅ほのか／高浜虚子
風吹いて蝶々迅く飛びにけり／高野素十
くろがねの秋の風鈴鳴りにけり／飯田蛇笏
秋の鷹風の真ん中を過ぎゆけり／西村逸朗
天心にゆらぎのぼりの藤の花／沢木欣一
神田川祭りの中をながれけり／久保田万太郎
一物仕立ての句は、取り合わせの句に比べて、
創作するのが実はとても難しい、と言うのが、
俳句の世界では一般的な考え方です。
一物仕立ての俳句は、
「月並み」「理屈っぽい」「陳腐」「ありきたり」「安易」
になりやすく、危険です、創作には細心の注意が必要です。
片山由美子氏
「一物仕立て」の俳句は、季語を外したら何の意味もなくなってしまう。
季語こそすべてなのである。
小澤實氏
一物俳句と取り合わせの俳句では季語の使い方が全然違います。
季語を詠む句、季語を描写する句が一物俳句、
季語と季語意外を取り合わせるのが取り合わせ。
夏井いつき氏
『一句一章』や『二句一章』は句切れの問題。
形は切れていても、内容は繋がっている場合もある。
『詠まれる素材』に注目して内容で判断する。
『写生句』は句の構造ではなく、作り方の方法のひとつ、
『写生句』＝『一物仕立て』ではないこともある。
俳句道、奥、深し・・・。
2017/1/25・・・新生デュオ結成。
昨日〈１月２５日〉、
正式に新しくデュオを結成致しました。
m(__)m
もちろん練習もしましたヨ～♪
お披露目は三月の・・・多分？クリ天かなぁ？
練習風景などは、これから随時アップ？？？
どうかなぁ～、まぁ、おいおいネ[笑]
まずは、
相方さんが歌いたい曲を中心に練習して、
じょじょに実力をつけて行こうと思いますデス。
で、昨夜は、
相方さんのリクエスト曲、
BIGINの名曲『恋しくて』を、
ほぼコピーしましたよぅ～♪
ブルージィーでカッコイイです。
今夜は、
もう一つのリクエスト曲、
Le Coupleの『ひだまりの詩』の、
コードをひろいますが、この曲は、
普通のアルペジオで良い様な感じですが、ネ。
新生デュオ、
次回の練習は、２月１日の予定。
But it does not yet have a duo name♪
ではでは。
正式に新しくデュオを結成致しました。
m(__)m
もちろん練習もしましたヨ～♪
お披露目は三月の・・・多分？クリ天かなぁ？
練習風景などは、これから随時アップ？？？
どうかなぁ～、まぁ、おいおいネ[笑]
まずは、
相方さんが歌いたい曲を中心に練習して、
じょじょに実力をつけて行こうと思いますデス。
で、昨夜は、
相方さんのリクエスト曲、
BIGINの名曲『恋しくて』を、
ほぼコピーしましたよぅ～♪
ブルージィーでカッコイイです。
今夜は、
もう一つのリクエスト曲、
Le Coupleの『ひだまりの詩』の、
コードをひろいますが、この曲は、
普通のアルペジオで良い様な感じですが、ネ。
新生デュオ、
次回の練習は、２月１日の予定。
But it does not yet have a duo name♪
ではでは。
